豆瓣96今年的华语剧黑马,竟然这么俗

即将迈入30岁的女生，多少都有过年龄焦虑。

尤其是单身漂在大城市、事业还不见起色的，更有几分悬崖走钢丝的危机感。

今天要介绍的女主角更猛。40岁，跌入谷底，失恋又失业，站在人生的岔路口，让无数都市大龄单身青年心有戚戚。

第一季豆瓣评分9.1，第二季刚回归开局就拿下9.6。这部不烂尾的无敌好剧《俗女养成记》，我今天就来给大家盘盘，它到底好在哪？

没车没房没对象的大龄女性，

难道真是「三无产品」？

陈嘉玲，39岁，一位漂在台北的台南人。

一脚就要跨入40岁的她，长相平平，事业平平。她的职业是董事长助理，看上去光鲜，其实做着保姆级的服务。

安排老板日程只是小事，日常还要应对老板娘的奇葩要求，喂药、喂水果、陪玩游戏……事无巨细，样样都做，没啥提升空间。

感情，也是一样寡淡无味。

虽然有个谈了四年的男友，但早已没了热恋的冲动。与其说是情侣，更像是室友。两个人活在各自的世界，比起爱，更多的只是习惯。

这样的年纪，身边同龄人都开始安稳下来，鸡娃的鸡娃，赚钱的赚钱，连不咋样的前男友都结了婚。她呢？还是飘飘摇摇，无处降落。

在前男友婚礼喝醉出糗的那天，她第一次深刻地感受到：庸庸碌碌40年，自己根本没有活成「理想中的自己」。

代入感太强，

这不就是中国版「请回答」。

她内心深处的焦虑，并没有人能感受到。

男朋友紧逼结婚，准婆婆也对她颇多要求。她被时间推着向前走，来不及认真想想，到底什么是自己真正想要的。

在生活与事业的种种高压之下，陈嘉玲爆发了——辞了职、悔了婚、分了手，她不干了。

大龄单身待业的她，解脱了，也更迷茫了。天天宅家零食配电影，试图把这几年紧绷的人生彻底松绑。

不愿见她一再沉沦的弟弟，从老家赶来，他俩便一同踏上了回乡的旅途。

一边是现代的台北，一边是乡土的台南；一边是40岁的人生，一边是儿时的自己。

在两者的交替里，陈嘉玲的成长故事开始慢慢展开。

小时候的陈嘉玲，生活在台南乡下。一家人守着中医药行，过着平凡快乐又嬉笑怒骂的日子。

严厉又慈爱的阿公、能干又搞笑的阿嬷、忠厚老实的爸爸，还有刀子嘴豆腐心的妈妈……

几个人凑在一起，生活过得热气腾腾。吵闹常有，但爱的底色从未改变。

爸爸会陪她一起玩耍，做各种傻气又幼稚的游戏；

她明明能力平平，阿公却好好保存着她的每一次小小成长；

别人说她像脱缰的野马不够优秀，爸爸却觉得没有什么比天真更重要。

在这样一个处处是爱的家里，陈嘉玲不需要考分，也不需要变成端庄的淑女。

哪怕莽莽撞撞地做笨拙的自己，一样被所有人捧在手心里，好好地爱护着。

这份爱，在她40岁的时候，也没有改变。

别人笑她搞丢了未婚夫，爸爸只担心她被人欺负；

本以为离开台北会让妈妈失望，结果妈妈只是说：

有句常说的话是：幸运的人，一生都被童年治愈；不幸的人，一生都在治愈童年。

陈嘉玲，刚好是幸运的前者。爱是盔甲，让40岁的她始终具有全身而退的勇气。

都市再繁华，

也比不过慢慢悠悠的故乡。

正是因为这份温情，与都市戏份相比，这部剧最打动人的，还是充满年代感的家庭戏。

不止故事到位，美术场景的整体还原，也能立刻把人拉回到八九十年代的氛围之中。

陈家的药行是传统民居样式（据说建于乾隆年间），木质结构配红砖，外加雕花玻璃，年代感拉满。

进门就是店面，整体木质家具很沉稳。一整面墙的药箱，马上让人穿越到儿时的中药铺。

厨房的配置看似老旧，但其实毫不过时。小白方砖和地面花砖，都证明了潮流不过是一种轮回。放在今天，也是许多颜值好家的标配。

餐厅的碎花桌布颇具年代感，那个带印花的搪瓷锅我猜你家可能也用过。

陈嘉玲的卧室也很可爱。

小小的成品书桌，上面一定要压一块玻璃板。贴纸要贴在显眼的位置，桌上的录音机，说明那还是一个听磁带的年代。连那个方型硬挺的小书包，我也get过同款。

这个古朴的院落，好像从来没有改变过，一直承载着这个家族，始终不停地流转着。

即便陈嘉玲出走之后再回归，这个家，仍保留着从前的样子。就拿药行的陈设来说，除了吊灯变了，其余仍维持着她离开的模样。

不像日新月异的台北，这里总有一种无法被时间撼动的魔力。

人生最大的成功，

是与自己握手言和。

此时返乡的陈嘉玲，没有功成名就，没有衣锦还乡。

在传统观念的老家，她是彻头彻尾的「失败者」——身为女性，大龄单身，丢了未婚夫，也失了工作。

然而，这并不是一个「小镇容不下灵魂」的故事。即便40岁的她「一无所有」，也依然被家人珍视着。

这其中不得不提到的一个人，就是陈嘉玲的阿嬷。

阿嬷是一个典型的传统女性。没什么文化，不识字，一辈子勤勤恳恳，操持着这个家。

她性格里有非常保守的一部分。她教育陈嘉玲要守妇道，也坚信女孩子要淑女一些才好。

大半生，她都是围绕着妻子、母亲、阿嬷的身份打转。

可是到了临终之时，她说出了自己真实的所想——她想把骨灰洒向大海，不愿做任何人的依附。

她对陈嘉玲说：

外面的人都叫我陈太太，要不然就是叫我老板娘，家里面他们叫我妈妈，你们叫我阿嬷，我也好久没听到自己的名字了。

阿嬷的这席话，映照着陈嘉玲当下的状态。

嫁不出去又怎么样呢？能够从容选择自己的人生，不就是一种自由吗？

在这场回乡之旅里，阿嬷与自己和解的同时，陈嘉玲也在与自己握手言和。

跨越两个年代的女性力量在此交汇，再次传达了故事里女性主义的内核——独立、自觉、不依附、不活在他人的期待之中。

你不需要成为谁，你只需要成为你自己。

什么是「俗女」？

大意是指那些很容易淹没在人群的女孩们。她们是平凡的大多数，不够亮眼，但依然奋力而鲜活地活着。

正是因为它够「俗」，够接地气，丝毫没有高高在上，我们才在其中一次次看见自己的影子。

第一季ending，陈嘉说过这样一段独白：

这不就是我们跌跌撞撞的人生，在怀疑与迷茫里摸索着，在失败与困沌里接纳着自己的不完美。

陈嘉玲这段「不够成功」的成长史，不就是一种证明——没人有权利拿成功的标尺衡量你，但你永远可以坦荡又自在地做你自己。

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